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爱地人:信《趁我》从高音机器到刚柔并济
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爱地人:信《趁我》从高音机器到刚柔并济
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新华
在需要搜索工具帮你解忧排难的时候,信总是特别容易和信乐团里的那个信,以及五月天的主唱阿信淆在一块儿,这还没算上最近特别火的东野奎吾大作《信》。信,一个简单的汉字,却因为众人的哄抢,而造成了信的不幸。更雪上加霜的是,甚至其中有一个对手,还是过去的自己,以及过去自己加盟的那个乐团浇注系统对料流阻力应小;。
直到信开始单飞,他的主要成绩,还是必须依赖信乐团时的成就,一曲《死了都要爱》和另一首翻唱陈升的《北京一夜》,也让他终于有了与五月天阿信在市场较劲的资本。当时觉得扬眉吐气的他,显然没有料到,这样的成功竟然成为自己日后单飞的障碍。
尽管信本人肯定不愿意将信乐团时期的招牌高音,顺手牵羊至单飞阶段,但却无法抗拒歌迷已经对他形成一种既定的印象思维,那就是信就必须得是李在宪《死了都要爱》里的信。一想起他,就必须是他的高音,他的嘶吼,他的摇滚。这道理如同周董就必须中国风一样,这甚至已经不是他和方文山情不情愿的问题,选择权可是在歌迷那儿。信对信乐团的挣扎与反抗,很明显就体现在他的首张专辑里。改自中村中《友达の诗》的《朋友的诗》,让他终于能在摇滚的重炮声中,展现出自张超己的中性美,与潘玮柏合作的《ShutUp》更是在以往蛮干的印象中,增添了许多霸气以外的帅气。
而这次的新专辑,虽然在《趁我》和《独领风骚》等作品里,信还是延续了信乐团时期锐利的金属声线。但与上次演绎日本作品的思路类似,此次改编韩国音乐人的作品《不能阿宝没有你》,同样也在一种韩式的细腻与精致中,更新堂淳士突出那种金属声线中的柔和光泽。此外《火烧的寂寞》那种由舒缓至激越,再到爆发的戏剧化演进,不但很好地符合歌曲表达循序渐进的过程,更让信的声线,能够在弹簧般的扩张中,慢慢达到制高点,不仅戏剧化,也更人性化,在收放自如间,体现出一个唱将歌手应该有的层次感,以及立体化的声线控制。
从信乐团时期的高音机器到单飞阶段的刚柔并济,信的这张《趁我》,终于有了让人忘记《死了都要爱》的理由。(爱地人)
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